阿尔莫多瓦编导的第二部作品,安东尼奥·班德拉斯出演配角。影片中再次体现()出()了那种及时行乐以及性乱的题材(),阿尔莫多瓦展开了以后贯穿他作品的“性”主题:性迷乱、性倒错、同性恋、乱伦等等。对()这些不容于道德主义的主题,阿尔莫多瓦采取了一种宽容甚至是理解的暧昧态度,赋予这些"不堪入目"的行为一种扭曲的美()感和同情的解释。正是这种暧昧适()时的()传达出从政治()和历史重压下释放不久的西班牙民众的迷惑与混乱。
对于班德拉斯来讲,如果说因为腿伤没实现当足球运动()员的梦还有些无奈的话,那么他盲打误撞成了电影明星显然是幸运的。而后由西班牙著名导演阿莫多瓦培养出来了一名优秀演员。从1982年到()1990年,他在()六部阿莫多瓦的影片中担任了主角。从1982年的《情感迷()宫》,1983年的()《高跟鞋》,1988年的《濒临崩溃的女人》直到()1990年的《绑上绑下》,班德拉斯已经()成为阿莫多瓦影片中()不可缺少的一种人性的符号。
他拥有一种“魔性”。但不同于亚兰德伦的魔性有着纯美的外形作基底,班德拉斯的魔性是质朴的、浑厚的、带()着催眠般的性感。他的眼神,萃聚了西班牙最浓郁的风情,解释着一种()优秀的西班牙气质,令人次联想()到()基因的神奇。 安东()尼为我们提供了“拉丁情人”的模板。一般拉丁情人是()油()滑放浪的模样,安东尼欧却深情而真挚;他的浪漫情调浑厚、绵长,带着()成就爱情的力()量。像汤姆克鲁斯和布莱德比特()这类的"美式金童"就稍微欠缺了些这()样的深度,诠释角色的手法永远都比较()儿童化、比较肤浅;而安东尼欧却能()令人生阅历丰富的中老年人都为之动容,应该就是因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造()成的吧
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